Un micrófono muy a tener en cuenta para obtener grabaciones de calidad con un iPad o un iPhone.

El micrófono Shure Motiv MV88 para dispositivos iOS

En este programa voy a explicar la metodología de cómo hacer un Streaming de video en directo de tu podcast.

Mi metodología para realizar streamings en directo de un podcast

Las Barreras, las barreras que tenemos que superar para poder grabar el primer episodio de un podcast, sobre todo si es el primero que hemos decidido publicar.

Barreras a la hora de crear nuestro primer podcast

En este podcast nos vamos a centrar en los plugins, añadidos que podemos instalar a nuestro wordpress para que tenga mejores capacidades y sea mucho más versátil. Os comento los plugins que yo utilizo en Wordpress.

Plugins que yo utilizo en wordpress

Wordpress. Genesis, GeneratePress y elementor

Audio en formato podcast del primero de los talleres que realicé durante las JPOD 2017, organizadas de forma admirable por la Asociación Alicantina de Podcasting: Alipod.El equipo utilizado para grabar estos talleres fue un micrófono de solapa Giant Squid Audio Lab y una grabadora Sony PCM-M10.

Audio en formato podcast del primero de los talleres que realicé durante las JPOD 2017, organizadas de forma admirable por la Asociación Alicantina de Podcasting: Alipod. El equipo utilizado para grabar estos talleres fue un micrófono de solapa Giant Squid Audio Lab y una grabadora Sony PCM-M10.

Taller básico de podcast en la JPOD 2017 Alicante.

Anchor ¿El futuro del podcasting?, Capítulos en un podcast en mp3, Mi política de actualizaciones y Suscripciones a Apps

Actualizaciones y la tierra prometida

Todo tiene un principio y un final, los auriculares que me han acompañado durante varios años a la hora de grabar y editar dejaron de funcionar correctamente y el auricular izquierdo empezó a emitir un molesto ruido cada vez que sonaban, tocaba cambiarlos.El relevo debía tener las siguientes características: 	* debían ser semiabiertos, pues deberían permitirme escuchar lo que ocurre a mi alrededor. 	* no debían superar los 100€. 	* Deben ser resistentes calidad/precio para un uso intensivo.Entre todos los que vi, me fijé especialmente en: 	* Samson SR850 (Amazon) 29€ 	* Presonus HD7-A (Amazon) 35€ 	* Superlux HD668B (Amazon) 40€ 	* AKG 240 MKII (Amazon) 79€

Todo tiene un principio y un final, los auriculares que me han acompañado durante varios años a la hora de grabar y editar dejaron de funcionar correctamente y el auricular izquierdo empezó a emitir un molesto ruido cada vez que sonaban, tocaba cambiarlos. El relevo debía tener las siguientes características: 	* debían ser semiabiertos, pues deberían permitirme escuchar lo que ocurre a mi alrededor. 	* no debían superar los 100€. 	* Deben ser resistentes calidad/precio para un uso intensivo. Entre todos los que vi, me fijé especialmente en: 	* Samson SR850 (Amazon) 29€ 	* Presonus HD7-A (Amazon) 35€ 	* Superlux HD668B (Amazon) 40€ 	* AKG 240 MKII (Amazon) 79€

Auriculares Semiabiertos

Estos últimos años estamos viendo un aumento de los podcast y se debe a la aplicación de una capa de tecnología barata, con un sistema capaz de personalizar, rastrear y medir cada una de las descargas, convirtiendo un negocio tonto como el de la radio en algo mesurable, mucho más inteligente y eficiente.A la hora de crear un podcast, estas pueden ser algunas de las razones que nos llevan a crearlo:        * Dar un conocer un tema del que te gusta hablar como aquí 9 decibelios que habla de técnicas, Vis Ludica, que habla de juegos de mesa o temas relacionados con la tecnología, las series o cualquier cosa que se nos ocurra.        * Construir una relación personal con tu audiencia y aumentar tu red de contactos.        * Cimentar tu experiencia y convertirte en un experto, por ejemplo, hacer un podcast de historia te hace investigar.        * Testear ideas, es una forma como otra de crear y probar ideas.        * Mejorar tus habilidades oratorias y narrativas, hay que aprender a hablar para gente que no te está viendo y aprendes a hacerte comprender, explicarte, ser mas elocuente y locuaz.        * Perfeccionar tus habilidades técnicas de multimedia y utilizarlas.        * Conocerte a ti y a tu contenido, escuchándote vas a descubrir muchas cosas sobre ti mismo.Cuales son las razones para no crearlo:        * Un podcast lleva tiempo, prepararlo, publicarlo, requiere tiempo y esfuerzo. cuadrar agendas con un compañero de grabación a veces también es difícil.        * Conseguir audiencia suele ser un proceso a medio y largo plazo, normalmente los picos de audiencia no se producen hasta que el podcast está asentado.        * un podcast solo es efectivo cuando tiene calidad y eso requiere tiempo, dinero, experiencia y trabajo, el podcast se escucha principalmente en movilidad o mientras estamos realizando otra tarea, cuanto mejor se escuche, mejor se transmitirá el contenido que queremos distribuir.        * La monetización es muy difícil, mucho más que en video que hoy por hoy es la niña bonita de la distribución de contenidos. Cualquiera puede grabarse en video con un móvil y el audio es menos crítico porque el video requiere atención directa, aparte de eso, YouTube pone a nuestro alcance herramientas para mejorar ese sonido y audio.

Estos últimos años estamos viendo un aumento de los podcast y se debe a la aplicación de una capa de tecnología barata, con un sistema capaz de personalizar, rastrear y medir cada una de las descargas, convirtiendo un negocio tonto como el de la radio en algo mesurable, mucho más inteligente y eficiente. A la hora de crear un podcast, estas pueden ser algunas de las razones que nos llevan a crearlo: * Dar un conocer un tema del que te gusta hablar como aquí 9 decibelios que habla de técnicas, Vis Ludica, que habla de juegos de mesa o temas relacionados con la tecnología, las series o cualquier cosa que se nos ocurra. * Construir una relación personal con tu audiencia y aumentar tu red de contactos. * Cimentar tu experiencia y convertirte en un experto, por ejemplo, hacer un podcast de historia te hace investigar. * Testear ideas, es una forma como otra de crear y probar ideas. * Mejorar tus habilidades oratorias y narrativas, hay que aprender a hablar para gente que no te está viendo y aprendes a hacerte comprender, explicarte, ser mas elocuente y locuaz. * Perfeccionar tus habilidades técnicas de multimedia y utilizarlas. * Conocerte a ti y a tu contenido, escuchándote vas a descubrir muchas cosas sobre ti mismo. Cuales son las razones para no crearlo: * Un podcast lleva tiempo, prepararlo, publicarlo, requiere tiempo y esfuerzo. cuadrar agendas con un compañero de grabación a veces también es difícil. * Conseguir audiencia suele ser un proceso a medio y largo plazo, normalmente los picos de audiencia no se producen hasta que el podcast está asentado. * un podcast solo es efectivo cuando tiene calidad y eso requiere tiempo, dinero, experiencia y trabajo, el podcast se escucha principalmente en movilidad o mientras estamos realizando otra tarea, cuanto mejor se escuche, mejor se transmitirá el contenido que queremos distribuir. * La monetización es muy difícil, mucho más que en video que hoy por hoy es la niña bonita de la distribución de contenidos. Cualquiera puede grabarse en video con un móvil y el audio es menos crítico porque el video requiere atención directa, aparte de eso, YouTube pone a nuestro alcance herramientas para mejorar ese sonido y audio.

Motivación y pasos para crear un podcast

Programa magazine con 3 temas distintos. El primero de ellos es la publicación en YouTube de un Curso Básico de Audacity orientado al podcasting. En este curso muestro como utilizar y sacar provecho de Audacity, un editor de audio gratuito multiplataforma, dirigido a cualquiera que quiera aprender a utiizar este programa.El segundo tema que trato es la web donde alojamos nuestros podcast y comento por encima las plataformas que tenemos a nuestra disposición.Wordpress.comWordpress AutoalojadoSquarespace con alojamiento para podcastLibsynblubrrySouncloudSpreakerArchiveIvooxHover, para la gestión de dominios.El tercer tema es que me enviéis vuestras consultas y preguntas para responder en el podcast a través de la cuenta de twitter de @9decibelios.Por último os invito a resuscribiros al RSS de la página web de 9 decibelios si queréis recibir las novedades de artículos y videos que cuelgo en YouTube.

Programa magazine con 3 temas distintos. El primero de ellos es la publicación en YouTube de un Curso Básico de Audacity orientado al podcasting. En este curso muestro como utilizar y sacar provecho de Audacity, un editor de audio gratuito multiplataforma, dirigido a cualquiera que quiera aprender a utiizar este programa. El segundo tema que trato es la web donde alojamos nuestros podcast y comento por encima las plataformas que tenemos a nuestra disposición. <a href="http://Wordpress.com" rel="nofollow" target="_blank">Wordpress.com</a> Wordpress Autoalojado Squarespace con alojamiento para podcast Libsyn blubrry Souncloud Spreaker Archive Ivoox Hover, para la gestión de dominios. El tercer tema es que me enviéis vuestras consultas y preguntas para responder en el podcast a través de la cuenta de twitter de @9decibelios. Por último os invito a resuscribiros al RSS de la página web de 9 decibelios si queréis recibir las novedades de artículos y videos que cuelgo en YouTube.

Magazine de verano [Podcast]

Un Podcast sobre podcasting. 9 decibelios es un podcast que trata los aspectos técnicos de la realización de un Podcast.

Con este programa termina este monográfico dedicado a los procesos dinámicos, para terminar hablo de el De-esser, un proceso dinámico que intenta reducir el siseo o sibilancia, el siseo o sibilancia es un efecto que se produce en nuestra señal sonora cuando se dicen eses de forma muy fuerte, este sonido de la S puede ser irritante y puede ser realmente malo cuando grabamos con ciertos micrófonos, cuanto mas baratos, peor.El De-esser es un tipo de procesos dinámicos muy específico que has sido desarrollado para solucionar este problema.Un De-esser es un compresor, pero un compresor muy específico, aplica compresión solamente en la zona requerida de un rango de frecuencias determinado, generalmente están entre lo 6 y los 8 khz que es donde vive el sonido S.Para terminar el monográfico, hago un resumen de los principales procesos dinámicos y cómo los aplico en mi flujo de trabajo con equipo analógico así como en el ordenador.

Con este programa termina este monográfico dedicado a los procesos dinámicos, para terminar hablo de el De-esser, un proceso dinámico que intenta reducir el siseo o sibilancia, el siseo o sibilancia es un efecto que se produce en nuestra señal sonora cuando se dicen eses de forma muy fuerte, este sonido de la S puede ser irritante y puede ser realmente malo cuando grabamos con ciertos micrófonos, cuanto mas baratos, peor. El De-esser es un tipo de procesos dinámicos muy específico que has sido desarrollado para solucionar este problema. Un De-esser es un compresor, pero un compresor muy específico, aplica compresión solamente en la zona requerida de un rango de frecuencias determinado, generalmente están entre lo 6 y los 8 khz que es donde vive el sonido S. Para terminar el monográfico, hago un resumen de los principales procesos dinámicos y cómo los aplico en mi flujo de trabajo con equipo analógico así como en el ordenador.

Procesos Dinámicos 6: De-esser y flujo de trabajo

Los expansores y las puertas de ruido son procesos dinámicos muy habituales en la producción de audio. el objetivo de estos procesos en podcasting es que la señal de audio al pasar por ellos salga limpia mientras que reducen o anulan cualquier ruido de bajo nivel como el zumbido eléctrico, chasquidos o la realimentación de los auriculares en el micro.Una puerta de ruido o un expansor funciona al revés que un compresor atenuando las señal que atraviesa el umbral. y suelen tener la misma configuración que los compresores (ataque, Release, Umbral…) Aun así las puertas de ruido son muy bruscas y agresivas y se parecen más a un limitador. Es importante si se utilizan tener cuidado de no recortar demasiado porque la voz es muy dinámica y puede quedar recortada.Los expansores son puertas con control de Ratio aunque hay muchos plugins que funcionan en automático o mediante presets, en vez de cortar la señal por debajo del umbral, los expansores reducen el volumen por el ratio especificado. en este caso si estamos hablando de un compresor invertido porque ellos expanden dinámicamente el rango de la señal en vez de reducirlo. Utilizar estos procesos mejora notablemente la calidad de un audio.

Los expansores y las puertas de ruido son procesos dinámicos muy habituales en la producción de audio. el objetivo de estos procesos en podcasting es que la señal de audio al pasar por ellos salga limpia mientras que reducen o anulan cualquier ruido de bajo nivel como el zumbido eléctrico, chasquidos o la realimentación de los auriculares en el micro. Una puerta de ruido o un expansor funciona al revés que un compresor atenuando las señal que atraviesa el umbral. y suelen tener la misma configuración que los compresores (ataque, Release, Umbral…) Aun así las puertas de ruido son muy bruscas y agresivas y se parecen más a un limitador. Es importante si se utilizan tener cuidado de no recortar demasiado porque la voz es muy dinámica y puede quedar recortada. Los expansores son puertas con control de Ratio aunque hay muchos plugins que funcionan en automático o mediante presets, en vez de cortar la señal por debajo del umbral, los expansores reducen el volumen por el ratio especificado. en este caso si estamos hablando de un compresor invertido porque ellos expanden dinámicamente el rango de la señal en vez de reducirlo. Utilizar estos procesos mejora notablemente la calidad de un audio.

Procesos Dinámicos 5: Expansores y puertas de ruido

A la hora de grabar nos encontramos que hay muchas partes de la onda, los picos, que atraviesan y suben por encima del nivel normal de grabación, superan el cuerpo de la señal, estos picos pueden impedir que podamos subir el volumen general de nuestro audio muy alto, porque pueden exceder el nivel de seguridad por encima de 0 dbFS clipeando nuestros audio y causando distorsión. El problema viene cuando queremos subir el volumen general de nuestra grabación sin distorsionar y que cumpla con la sonoridad que deseamos, es decir con el volumen final que queremos que tenga nuestro audio y nivelarlo con el resto de audios que producimos.Para ello vamos a utilizar Limitadores y principalmente limitadores de muro, los limitadores son muy desconocidos, yo creo que generalmente se utilizan poco en la postproducción de podcast cuando son una de las herramientas más útiles que tenemos a nuestra disposición. Si tuviéramos que subir la señal para acomodarla a cierto nivel de sonoridad porque por ejemplo tenemos un sonido bajo, los picos de una señal de audio podrían saturarse si no están limitados, Un limitador sirve para normalizar de forma homogénea un audio.Hay que ser muy cuidadosos al utilizarlos y utilizarlos ligeramente, hay una línea muy delgada en controlar la dinámica y destrozar el audio con un limitador. Si hacemos que el umbral sea muy bajo creamos distorsión en las frecuencias bajas. Cuando se aplica hay que escuchar la señal con y sin limitador para ver cómo afecta la ganancia que se ha aplicado al limitar.Los Limitadores de muro por Software suelen ser de uso muy sencillo, uno gratuito que podemos utilizar es el Plugin Loudmax, Loudmax es un plugin limitador de muro gratuito con versiones para Windows y Mac, para usarlo lo instalamos y después en el apartado de plugins de nuestro editor de audio lo veremos para poder aplicar sobre la pista de audio que queramos.Los limitadores suelen tener un regulador de threshold que sube en ganancia tanto  como le bajemos el threshold. El otro regulador que solemos encontrar es la Salida o Output que es el umbral en el cual el limitador entra en acción y tras el cual no deja pasar ninguna señal de audio, habitualmente vamos a trabajar con niveles que varían entre los -1,5db y los -3db.Experimentar un montón, probar un montón y ver que es lo que mejor te funciona.

A la hora de grabar nos encontramos que hay muchas partes de la onda, los picos, que atraviesan y suben por encima del nivel normal de grabación, superan el cuerpo de la señal, estos picos pueden impedir que podamos subir el volumen general de nuestro audio muy alto, porque pueden exceder el nivel de seguridad por encima de 0 dbFS clipeando nuestros audio y causando distorsión. El problema viene cuando queremos subir el volumen general de nuestra grabación sin distorsionar y que cumpla con la sonoridad que deseamos, es decir con el volumen final que queremos que tenga nuestro audio y nivelarlo con el resto de audios que producimos. Para ello vamos a utilizar Limitadores y principalmente limitadores de muro, los limitadores son muy desconocidos, yo creo que generalmente se utilizan poco en la postproducción de podcast cuando son una de las herramientas más útiles que tenemos a nuestra disposición. Si tuviéramos que subir la señal para acomodarla a cierto nivel de sonoridad porque por ejemplo tenemos un sonido bajo, los picos de una señal de audio podrían saturarse si no están limitados, Un limitador sirve para normalizar de forma homogénea un audio. Hay que ser muy cuidadosos al utilizarlos y utilizarlos ligeramente, hay una línea muy delgada en controlar la dinámica y destrozar el audio con un limitador. Si hacemos que el umbral sea muy bajo creamos distorsión en las frecuencias bajas. Cuando se aplica hay que escuchar la señal con y sin limitador para ver cómo afecta la ganancia que se ha aplicado al limitar. Los Limitadores de muro por Software suelen ser de uso muy sencillo, uno gratuito que podemos utilizar es el Plugin Loudmax, Loudmax es un plugin limitador de muro gratuito con versiones para Windows y Mac, para usarlo lo instalamos y después en el apartado de plugins de nuestro editor de audio lo veremos para poder aplicar sobre la pista de audio que queramos. Los limitadores suelen tener un regulador de threshold que sube en ganancia tanto como le bajemos el threshold. El otro regulador que solemos encontrar es la Salida o Output que es el umbral en el cual el limitador entra en acción y tras el cual no deja pasar ninguna señal de audio, habitualmente vamos a trabajar con niveles que varían entre los -1,5db y los -3db. Experimentar un montón, probar un montón y ver que es lo que mejor te funciona.

Procesos Dinámicos 4: Limitadores

La voz tiene mucha amplitud, picos muy altos y picos muy bajos, la voz es muy dinámica, grabada tal cual y oída a un volumen razonable puede que no tenga toda la consistencia necesaria para escucharse bien, que haya partes que queden tapadas por el ruido ambiental donde se escuche ese audio. La solución es la compresión.

Procesos Dinámicos 3: Compresión

El Postprocesado de un audio es una tarea llena de dudas, ¿por donde empiezo? ¿Que tipo de efectos debo utilizar? ¿Como ajustar esos efectos una vez utilizados? Estas 3 preguntas pueden hacer que un podcaster se sienta intimidado durante el postprocesado de su audio. El primer paso que necesitamos realizar para poder hacer un buen postprocesado del audio es grabar bien, uno no puede convertir un mal audio en un audio bueno, solo puedes hacer que no sea tan malo.Para continuar explicando los procesos dinámicos debo empezar por el final, tengo que explicar cual debe ser nuestro resultado final. El resultado final de nuestro audio debe ser normalizado según unos estándares de sonoridad. Hasta hace relativamente escaso tiempo siempre se ha medido un audio con respecto a sus picos, las zonas mas altas de volumen, pero eso ya no vale.La normalización de la sonoridad es un proceso por el cual procesamos y medimos el nivel de intensidad de nuestro audio. Desde el 2011 se han creado y homologado nuevos estándares en normalización que pretenden normalizar todos los audios al mismo nivel.La sonoridad es un concepto muy fácil de explicar porque todos lo hemos sufrido y lo estamos sufriendo, todo audio tiene un límite tras el cual se produce distorsión y saturación, por debajo de hay tenemos nuestro Rango dinámico que puede ser mas grande o pequeño, la sonoridad es la intensidad con la cual el oído humano percibe ese audio. Lo que ocurre es que la Sonoridad es distinta para cada audio, la intensidad con la cual cada uno de nosotros percibimos esos sonidos varía de podcast a podcast, o por ejemplo, y mucho mas fácil de entender, cuando nosotros estamos viendo TV y hacemos Zapping puede que el siguiente canal tenga un volumen general muy alto o mas bajo e incluso si nos mantenemos en el mismo canal puede ocurrir que estemos escuchando una serie a un volumen determinado, que posteriormente veamos un documental mucho mas bajo de volumen y que luego nos asalte la publicidad a todo trapo.Esta situación llevó a lo que se denominó la guerra de la Sonoridad o en inglés Loudness War que ha llevado a la música comercial a lo que los ingenieros de sonido denominan una catástrofe basada en la premisa de que cuanta mayor sonoridad mucho mejor.La tendencia de incrementar el volumen se puede apreciar en esta secuencia de onda de la canción "Something" de The Beatles masterizado en CD cuatro veces desde 1983.La tendencia de incrementar el volumen se puede apreciar en esta secuencia de onda de la canción "Something" de The Beatles masterizado cuatro veces desde 1983. Via: WikipediaLa Sonoridad es totalmente subjetiva, a dos señales parecidas un grupo de personas puede determinar que una tiene un mayor volumen sobre la otra. O incluso la situación, si tienes resaca, todo te parecerá que tiene mayor volumen. El Rango de frecuencias también afecta por razones evolutivas a la apreciación de la intensidad del volumen, somos mas insensibles para las frecuencias bajas. Los picos de volumen, en cambio no contribuyen a la percepción de un mayor volumen.La publicidad y la música comercial recortan los picos y suben el volumen general de todo el audio para aumentar artificialmente la percepción de intensidad y volumen, pero los picos tienen una función muy importante, nos permiten ampliar el rango dinámico y nos ayudan a que nuestro audio sea percibido con mayor calidad y que este sea mucho mas natural.Para conseguir evitar esto se propuso un standard abierto de sonoridad.La unidad de medida de la sonoridad es LU Loudness Units y un LU es igual a 1db y LUFS, donde la FS indica Full Scale, el máximo tope digital al que un sonido puede llegar. LU es la medida Relativa y LUFS es la medida absoluta. Las recomendaciones de audio para audio en dispositivos móviles y podcast son -16 LUFSy el pico máximo se recomienda que sea un valor máximo de -1,5 db para que haya margen posterior.

El Postprocesado de un audio es una tarea llena de dudas, ¿por donde empiezo? ¿Que tipo de efectos debo utilizar? ¿Como ajustar esos efectos una vez utilizados? Estas 3 preguntas pueden hacer que un podcaster se sienta intimidado durante el postprocesado de su audio. El primer paso que necesitamos realizar para poder hacer un buen postprocesado del audio es grabar bien, uno no puede convertir un mal audio en un audio bueno, solo puedes hacer que no sea tan malo. Para continuar explicando los procesos dinámicos debo empezar por el final, tengo que explicar cual debe ser nuestro resultado final. El resultado final de nuestro audio debe ser normalizado según unos estándares de sonoridad. Hasta hace relativamente escaso tiempo siempre se ha medido un audio con respecto a sus picos, las zonas mas altas de volumen, pero eso ya no vale. La normalización de la sonoridad es un proceso por el cual procesamos y medimos el nivel de intensidad de nuestro audio. Desde el 2011 se han creado y homologado nuevos estándares en normalización que pretenden normalizar todos los audios al mismo nivel. La sonoridad es un concepto muy fácil de explicar porque todos lo hemos sufrido y lo estamos sufriendo, todo audio tiene un límite tras el cual se produce distorsión y saturación, por debajo de hay tenemos nuestro Rango dinámico que puede ser mas grande o pequeño, la sonoridad es la intensidad con la cual el oído humano percibe ese audio. Lo que ocurre es que la Sonoridad es distinta para cada audio, la intensidad con la cual cada uno de nosotros percibimos esos sonidos varía de podcast a podcast, o por ejemplo, y mucho mas fácil de entender, cuando nosotros estamos viendo TV y hacemos Zapping puede que el siguiente canal tenga un volumen general muy alto o mas bajo e incluso si nos mantenemos en el mismo canal puede ocurrir que estemos escuchando una serie a un volumen determinado, que posteriormente veamos un documental mucho mas bajo de volumen y que luego nos asalte la publicidad a todo trapo. Esta situación llevó a lo que se denominó la guerra de la Sonoridad o en inglés Loudness War que ha llevado a la música comercial a lo que los ingenieros de sonido denominan una catástrofe basada en la premisa de que cuanta mayor sonoridad mucho mejor. La tendencia de incrementar el volumen se puede apreciar en esta secuencia de onda de la canción "Something" de The Beatles masterizado en CD cuatro veces desde 1983. La tendencia de incrementar el volumen se puede apreciar en esta secuencia de onda de la canción "Something" de The Beatles masterizado cuatro veces desde 1983. Via: Wikipedia La Sonoridad es totalmente subjetiva, a dos señales parecidas un grupo de personas puede determinar que una tiene un mayor volumen sobre la otra. O incluso la situación, si tienes resaca, todo te parecerá que tiene mayor volumen. El Rango de frecuencias también afecta por razones evolutivas a la apreciación de la intensidad del volumen, somos mas insensibles para las frecuencias bajas. Los picos de volumen, en cambio no contribuyen a la percepción de un mayor volumen. La publicidad y la música comercial recortan los picos y suben el volumen general de todo el audio para aumentar artificialmente la percepción de intensidad y volumen, pero los picos tienen una función muy importante, nos permiten ampliar el rango dinámico y nos ayudan a que nuestro audio sea percibido con mayor calidad y que este sea mucho mas natural. Para conseguir evitar esto se propuso un standard abierto de sonoridad. La unidad de medida de la sonoridad es LU Loudness Units y un LU es igual a 1db y LUFS, donde la FS indica Full Scale, el máximo tope digital al que un sonido puede llegar. LU es la medida Relativa y LUFS es la medida absoluta. Las recomendaciones de audio para audio en dispositivos móviles y podcast son -16 LUFSy el pico máximo se recomienda que sea un valor máximo de -1,5 db para que haya margen posterior.

Procesos Dinámicos 2: La Sonoridad

Introducción a los procesos dinámicos, por que son necesarios para el podcaster y que beneficios nos otorgan. pero antes de comenzar es necesario explicar donde intervienen. Los procesos dinámicos modifican el rango dinámico de nuestro audio. El rango dinámico es la diferencia entre el volumen mas bajo y el volumen mas alto de un determinado audio, es importante conocerlo para poder manipularlo posteriormente con el proceso dinámico.

Procesos Dinámicos 1: El Rango Dinámico

Normalmente tengo una consulta recurrente, mucha gente me pregunta por mesas multipista o grabación multipista en el ordenador,  La idea de la grabación multipista es la posibilidad de editar mucho mejor a cada miembro participante del podcast, yo no suelo editar en multipista, pero si que he procesado pistas individuales para luego mezclarlas en una pista estéreo y poder editarlas.

Pistas de Audio

Audio del taller de grabación realizado durante las JPOD13 y que grabé con una grabadora y un micrófono de solapa.

Audio del taller de grabación impartido durante las JPOD13

El Audio Technica ATR2100-USB es un micrófono dinámico con un precio económico ideal para la grabación de podcast. Una de sus principales características es que tiene dos salidas, una de ellas analógica a través de XLR y otra digital mediante USB.En su parte digital es capaz de transferir audio a 16-bit y una frecuencia de 48 kHz. También monta una clavija mini jack para auriculares con la que puede monitorizarse a latencia cero y cuyo volumen se controla gracias a una pequeña rueda al lado de la clavija.El micrófono incluye un pequeño trípode de escritorio, un cable XLR de 2m, un cable USB, una pinza para enganchar el micrófono al trípode y garantía de por vida.

El Audio Technica ATR2100-USB es un micrófono dinámico con un precio económico ideal para la grabación de podcast. Una de sus principales características es que tiene dos salidas, una de ellas analógica a través de XLR y otra digital mediante USB. En su parte digital es capaz de transferir audio a 16-bit y una frecuencia de 48 kHz. También monta una clavija mini jack para auriculares con la que puede monitorizarse a latencia cero y cuyo volumen se controla gracias a una pequeña rueda al lado de la clavija. El micrófono incluye un pequeño trípode de escritorio, un cable XLR de 2m, un cable USB, una pinza para enganchar el micrófono al trípode y garantía de por vida.

El micrófono Audio Technica ATR-2100 USB

Suelo tener como consulta el grabar un podcast entre varias personas con un equipo Low Cost, en este programa describo el equipo y las formas que yo conozco para grabar un podcast unas cuatro personas con el menor desembolso posible.

Equipo Low Cost para grabar podcast en grupo

Este podcast está realmente bueno, estoy preparando un podcast y me está siendo de gran ayuda. Y muchas gracias por el curso gratuito de audacity!

Muchas gracias

9 Decibelios

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