Daniela Kozak's guest appearances

Daniela Kozak

Cinefilia Ninja

Cine Continuado

Leandro Listorti

Sergio Wolf

Raúl Manrupe

Pancho Di Silvestro

Diego Trerotola

Fernando Martín Peña

OwlTail

La invitada del undécimo episodio es Daniela Kozak y con ella hablamos de todo esto:  De La historia sin fin (http://bit.ly/2ST5YGB) de Wolfgang Petersen y de Mary Poppins (http://bit.ly/2SW2O4U) de Robert Stevenson vistas en video, de Ico el caballito valiente (http://bit.ly/2SWmRzV) vista en cine, de Jurassic Park (http://bit.ly/2SVpylv) de Steven Spielberg, de Alladín (http://bit.ly/2SYIHmt) de Ron Clements y John Musker y de El rey león (http://bit.ly/2SUscIi) de Rob Minkoff y Rogers Allers vistas en cines de shoppings de los noventa, del Atlas Santa Fe, el América, del Atlas Recoleta y los cines de Barrio Norte (http://bit.ly/2SXsy0E), de la vandalización del poster de Los sospechosos de siempre (http://bit.ly/2SWcigh) en la puerta del Atlas Santa Fe, de ver Perros de la calle (http://bit.ly/2SWctbr) de Quentin Tarantino y El perfecto asesino (http://bit.ly/2SZvCcK) de Luc Besson con amigas de la secundaria, de la mala influencia de una hermana mayor de una amiga que estudiaba cine, de Carne trémula (http://bit.ly/2STlan5) de Pedro Almodóvar, de Tesis (http://bit.ly/2SZvGJw) de Alejandro Amenábar, de ver La hora de los hornos (http://bit.ly/2SWcDzz) de Octavio Getino y Pino Solanas en la sala Lugones, de ver Trainspotting (http://bit.ly/2T3vY1M) de Danny Boyle y El siglo del viento (http://bit.ly/2T3w0qq) de Fernando Birri en el colegio, del primer Bafici (http://bit.ly/2ST8E72) en el 99 y el drama de elegir una película entre tantas opciones, del ejercicio de ir al cine sola y de día, de descubrir El Padrino (http://bit.ly/2STlNNt), de estudiar cine y letras al mismo tiempo y que termine ganando el cine, de no conectar con la situación del rodaje y sin con la escritura, de descubrir otra historia del cine argentino por deber una materia para recibirse, de Nuestros años sesentas (http://bit.ly/2SXtFxm) de Oscar Terán, de Intelectuales y poder en la década del sesenta (http://bit.ly/2SYJaVL) de Silvia Sigal, de la generación del 60 (http://bit.ly/2ST8HQg) en el cine argentino, de Cine argentino: modernidad y vanguardias (http://bit.ly/2T3NSSo) de Claudio España, de descubrir la existencia de la revista Tiempo de cine (http://bit.ly/2STlYbB), de Cahiers du cinéma (http://bit.ly/2T0GIhu), de Cinema Novo (http://bit.ly/2SXwTAN), del Heraldo del cinematografista, de la pérdida de datos para el investigador por la no conservación de nada nunca, de la revolución cultural en Buenos Aires en los años sesenta, de la aparición de los directores autores ante los directores de estudio, de La pantalla diabólica (http://bit.ly/2T1hQGk) de Lotte Eiser, de Los monstruos sagrados de Hollywood (http://bit

La invitada del undécimo episodio es Daniela Kozak y con ella hablamos de todo esto: De La historia sin fin (<a href="http://bit.ly/2ST5YGB" rel="nofollow" target="_blank">http://bit.ly/2ST5YGB</a>) de Wolfgang Petersen y de Mary Poppins (<a href="http://bit.ly/2SW2O4U" rel="nofollow" target="_blank">http://bit.ly/2SW2O4U</a>) de Robert Stevenson vistas en video, de Ico el caballito valiente (<a href="http://bit.ly/2SWmRzV" rel="nofollow" target="_blank">http://bit.ly/2SWmRzV</a>) vista en cine, de Jurassic Park (<a href="http://bit.ly/2SVpylv" rel="nofollow" target="_blank">http://bit.ly/2SVpylv</a>) de Steven Spielberg, de Alladín (<a href="http://bit.ly/2SYIHmt" rel="nofollow" target="_blank">http://bit.ly/2SYIHmt</a>) de Ron Clements y John Musker y de El rey león (<a href="http://bit.ly/2SUscIi" rel="nofollow" target="_blank">http://bit.ly/2SUscIi</a>) de Rob Minkoff y Rogers Allers vistas en cines de shoppings de los noventa, del Atlas Santa Fe, el América, del Atlas Recoleta y los cines de Barrio Norte (<a href="http://bit.ly/2SXsy0E" rel="nofollow" target="_blank">http://bit.ly/2SXsy0E</a>), de la vandalización del poster de Los sospechosos de siempre (<a href="http://bit.ly/2SWcigh" rel="nofollow" target="_blank">http://bit.ly/2SWcigh</a>) en la puerta del Atlas Santa Fe, de ver Perros de la calle (<a href="http://bit.ly/2SWctbr" rel="nofollow" target="_blank">http://bit.ly/2SWctbr</a>) de Quentin Tarantino y El perfecto asesino (<a href="http://bit.ly/2SZvCcK" rel="nofollow" target="_blank">http://bit.ly/2SZvCcK</a>) de Luc Besson con amigas de la secundaria, de la mala influencia de una hermana mayor de una amiga que estudiaba cine, de Carne trémula (<a href="http://bit.ly/2STlan5" rel="nofollow" target="_blank">http://bit.ly/2STlan5</a>) de Pedro Almodóvar, de Tesis (<a href="http://bit.ly/2SZvGJw" rel="nofollow" target="_blank">http://bit.ly/2SZvGJw</a>) de Alejandro Amenábar, de ver La hora de los hornos (<a href="http://bit.ly/2SWcDzz" rel="nofollow" target="_blank">http://bit.ly/2SWcDzz</a>) de Octavio Getino y Pino Solanas en la sala Lugones, de ver Trainspotting (<a href="http://bit.ly/2T3vY1M" rel="nofollow" target="_blank">http://bit.ly/2T3vY1M</a>) de Danny Boyle y El siglo del viento (<a href="http://bit.ly/2T3w0qq" rel="nofollow" target="_blank">http://bit.ly/2T3w0qq</a>) de Fernando Birri en el colegio, del primer Bafici (<a href="http://bit.ly/2ST8E72" rel="nofollow" target="_blank">http://bit.ly/2ST8E72</a>) en el 99 y el drama de elegir una película entre tantas opciones, del ejercicio de ir al cine sola y de día, de descubrir El Padrino (<a href="http://bit.ly/2STlNNt" rel="nofollow" target="_blank">http://bit.ly/2STlNNt</a>), de estudiar cine y letras al mismo tiempo y que termine ganando el cine, de no conectar con la situación del rodaje y sin con la escritura, de descubrir otra historia del cine argentino por deber una materia para recibirse, de Nuestros años sesentas (<a href="http://bit.ly/2SXtFxm" rel="nofollow" target="_blank">http://bit.ly/2SXtFxm</a>) de Oscar Terán, de Intelectuales y poder en la década del sesenta (<a href="http://bit.ly/2SYJaVL" rel="nofollow" target="_blank">http://bit.ly/2SYJaVL</a>) de Silvia Sigal, de la generación del 60 (<a href="http://bit.ly/2ST8HQg" rel="nofollow" target="_blank">http://bit.ly/2ST8HQg</a>) en el cine argentino, de Cine argentino: modernidad y vanguardias (<a href="http://bit.ly/2T3NSSo" rel="nofollow" target="_blank">http://bit.ly/2T3NSSo</a>) de Claudio España, de descubrir la existencia de la revista Tiempo de cine (<a href="http://bit.ly/2STlYbB" rel="nofollow" target="_blank">http://bit.ly/2STlYbB</a>), de Cahiers du cinéma (<a href="http://bit.ly/2T0GIhu" rel="nofollow" target="_blank">http://bit.ly/2T0GIhu</a>), de Cinema Novo (<a href="http://bit.ly/2SXwTAN" rel="nofollow" target="_blank">http://bit.ly/2SXwTAN</a>), del Heraldo del cinematografista, de la pérdida de datos para el investigador por la no conservación de nada nunca, de la revolución cultural en Buenos Aires en los años sesenta, de la aparición de los directores autores ante los directores de estudio, de La pantalla diabólica (<a href="http://bit.ly/2T1hQGk" rel="nofollow" target="_blank">http://bit.ly/2T1hQGk</a>) de Lotte Eiser, de Los monstruos sagrados de Hollywood (<a href="http://bit.ly/2T13juc" rel="nofollow" target="_blank">http://bit</a>

Cinefilia Ninja T01E11: Daniela Kozak